تحدث درو دودل وجون إريك دودل على النحو الوارد أعلاه أدناه ، وإطلاق النار في سراديب الموتى الحقيقية ، والحبكة الفرعية الكيميائية غير المتوقعة للفيلم ، والانقلاب ، والمزيد

في Comic-Con ، تحدث المخرج John Erick Dowdle و Drew Dowdle عن فيلم الرعب As Above So Below و The Coup والمزيد.

الوصول إلى المسارح في 29 أغسطس هو على النحو الوارد أعلاه حتى أدناه ، فيلم رعب بأسلوب وثائقي من إخراج جون إريك دودل من نص شارك في كتابته مع أخيه درو دودل . يركز الفيلم على فريق من علماء الآثار الذين يغامرون بعمق في سراديب الموتى الباريسية بحثًا عن بقايا قديمة ، لكن سرعان ما يجدون أنفسهم محاصرين تحت الأرض حيث يواجهون شياطين ماضيهم.



بعد لوحة Hall H في Comic-Con في نهاية الأسبوع الماضي ، جلست مع الزوج للدردشة حول الفيلم. تحدثوا عن التصوير في سراديب الموتى في باريس ، والتعمق في التاريخ المذهل للموقع ، والعنصر الكيميائي غير المتوقع للفيلم ، ونهجهم في صناعة الأفلام 'العثور على لقطات' ، والتعاون مع المدير التنفيذي الأسطوري توماس تال ، والكثير. تحدثوا أيضًا عن فيلمهم القادم الانقلاب . تحقق من ما يجب أن يقولوه عنه على النحو الوارد أعلاه حتى أدناه بعد القفزة.



جون إيريك دودل: كانت اللوحة جيدة. نحن لم نسقط.

درو دودل: لم يتقيأ على خشبة المسرح ، أو أي شيء [يضحك].



جون إيريك دودل: هذه أكبر غرفة مليئة بالأشخاص الذين تحدثنا إليهم بالتأكيد.

درو دودل: أجل.

هل سبق لكم تجربة Comic-Con من قبل؟



جون إيريك دودل: ليس هكذا. لم نقم بعمل لوحة-

درو دودل: لم نقم بعمل لوحة Hall H ، سأقول ذلك. لقد قمنا بعمل لوحات أصغر هنا ، لكننا لم نقم بتجربة Hall H.

جون إيريك دودل: هذا شيء. تشعر وكأن بونو يصعد [يضحك]. أنت مثل ، 'يا إلهي ، كيف يفعل الناس هذا؟' يمكنك سماع صوتك يتردد في نفسك. إنه أمر مزعج قليلاً.

درو دودل: حاولت ألا أترك عيني تتجاوز الصف الثالث أو نحو ذلك. هذا بقدر ما سأذهب لإبقائه حميميًا [يضحك].

اقامة على النحو الوارد أعلاه حتى أدناه للأشخاص الذين قد لا يكونون على دراية بها حتى الآن.

جون إيريك دودل: على النحو الوارد أعلاه حتى أدناه هو فيلم رعب تدور أحداثه في سراديب الموتى في باريس ، وهو عبارة عن متاهة متعرجة من 200 ميل من الأنفاق الحجرية تحمل بقايا 6 ملايين جثة.

DREW DOWDLE: أردنا إنشاء بحث عن بقايا مخفية ، هذه في الحقيقة نقطة انطلاقنا ، ولكن عندما نتعمق أكثر في سراديب الموتى ، تبدأ شخصياتنا في تجربة عناصر من ماضيهم التي تعود. إنهم يواجهون عناصر - شياطين من ماضيهم على المستوى الشخصي. لذلك أردنا حقًا أن نقود الشخصيات ونجعل الشخصيات قوية حقًا ثم نبدأ حقًا في اكتشاف المزيد عن خلفيتها من خلال ما نجده في الأسفل.

رجل في قلعة عالية الموسم 4 مقطورة

هل قمت بتصوير هذا في سراديب الموتى الفعلية أم على مسرح صوتي؟

درو دودل: في سراديب الموتى.

جون إيريك دودل: نعم ، لقد أطلقنا الصورة الحقيقية. والله يحب الأسطوري. نحن مثل ، 'دعونا نطلق النار في الشيء الحقيقي. دعونا لا نبنيها في رومانيا أو شيء من هذا القبيل ، دعونا نفعل ذلك حقًا. وهم مثل ، 'حسنًا ، رائع'. كنا أول إنتاج حصل على إذن لتصوير المناطق المحظورة في سراديب الموتى ، ثم حصلنا أيضًا على إذن لتصوير قسم سراديب الموتى العام. نحن أيضًا أول إنتاج لذلك أيضًا. لقد تطلب الأمر بعض الوقت ، ولكن نعم ، يُسمح لنا بالنزول إلى هناك طالما لم نشوه الجدران أو نفعل أي شيء غبي [يضحك].

DREW DOWDLE: كان لدينا الكثير من المعلمات ، لكنها تساعد في أن تكون فيلمًا أسطوريًا. أعتقد أن حكومة المدينة الباريسية كانت أكثر استعدادًا للمساعدة. أعتقد لو كنا وحدنا ... [يضحك].

هل قالوا لماذا كان هذا هو أول فيلم سمحوا به؟

درو دودل: أعني ، لقد تطلب الأمر الكثير من التواء الذراع. هناك موقعان رئيسيان وحالتان مختلفتان حيث حصلنا أخيرًا على إذن رسمي في الليلة السابقة للتصوير هناك. لم يكن الأمر سهلاً. كما تعلم ، إنه موقع تاريخي. الفرنسيون ضخمون - إنهم بلد سينمائي ودولة سينمائية كهذه ، لكن ليس لديهم الكثير من أفلام الرعب. أعتقد أن هذا كان قليلاً - لقد كانوا مقاومين.

جون إيريك دودل: نعم ، الأسبان يفعلون ذلك ، لكن الفرنسيين لا يفعلون ذلك حقًا. إنهم ليسوا أشخاصًا مرعوبين حقًا. فكانوا مثل ، 'تريد أن تسقط هناك؟ ماذا او ما؟'

درو دودل: إذا كنا نصنع فيلمًا مستقلًا فنيًا حقًا في الأسفل ، أعتقد أنه كان من الممكن أن يكونوا أكثر انفتاحًا. عندما علموا أنه فيلم رعب ، أعتقد أنه خلق مقاومة أكبر قليلاً. كان لدينا منتج جيد جدًا للخط الفرنسي ساعد في التنقل في تلك التصاريح.

الأفلام الجديدة التي ستصدر في فبراير

JOHN ERICK DOWDLE: أعتقد أيضًا أنه من الصعب جدًا التصوير هناك ، حيث يكاد يكون عليك تصوير لقطات تم العثور عليها أو تصويرها بأسلوب وثائقي. لن يكون من المنطقي محاولة تصوير التغطية التقليدية لأنه لا توجد كهرباء هناك ، ولا توجد حمامات هناك ، ولا يوجد شيء. أنت هناك.

درو دودل: أنت فيه.

جون إيريك دودل: استخدمنا الممثلين - أضاء الممثلون المشاهد بأنفسهم بمصابيحهم الأمامية. أعني أننا فعلناها حقًا بأسلوب وثائقي حقًا. أعتقد أن هذه ستكون الطريقة الوحيدة للاستغناء عن 100 مليون دولار ، إذن عليك فقط إعادة بناء المجموعة.

هل ترى هذا على أنه فيلم وثائقي على وجه التحديد أكثر من كونه فيلمًا واسع الانتشار؟ بعض صانعي الأفلام الذين تحدثت إليهم حريصون جدًا على تحديد الاختلاف.

درو دودل: نعم ، نحن كذلك نوعًا ما.

جون إيريك دودل: نعم ، سأقول إنه أسلوب وثائقي. لم يتم العثور على لقطات فنية. لكني أعتقد أن الناس يرون الاثنين مترادفين. إنه يقع في الخلفية ، إنه ليس الهدف من الفيلم - إذا كان ذلك منطقيًا. أشعر أن الأفلام التي يتم العثور عليها في كثير من الأحيان تحصل على موسيقى الراب السيئة عندما يكون هذا هو الهدف. عندما هذا هو السبب في أنك تريد رؤيته. لا أحد يريد رؤيته. إنه مجرد أسلوب في التصوير. مع هذا الفيلم ، نسيت أنه فيلم تم العثور عليه بسرعة كبيرة.

درو دودل: مع موقع مثل هذا وإذا كنت تبحث عن بعض الآثار المهمة جدًا ، أعتقد أنه من المنطقي تمامًا أن توثق هذا الدخول. إنه شيء نقضي وقتًا قصيرًا جدًا في إعداده ، وهو فكرة الكاميرات ، ونحن في الحقيقة لا نلفت الانتباه إلى ذلك كثيرًا على مدار الفيلم. إنه شعور طبيعي.

جون إيريك دودل: لكن المنطق جيد. نحن نؤمن بشدة أنه إذا كنت تحاول العثور على لقطات ، فلا داعي للعرض على الكاميرا فجأة حيث لا ينبغي أن تكون ، لأن هذا أمر مزعج. قد تعتقد أننا لا نولي اهتمامًا ، لكن هذا يثير استفزازي [يضحك].

DREW DOWDLE: أطلق بعض التكنوكرين في المنتصف. لا ، لم نقم بأي من ذلك [يضحك].

جون إيريك دودل: عليك الالتزام إذا كنت ستفعل ذلك.

هل سبق لك أن واجهت مشكلة منطق تبرير الكاميرا؟ لماذا تستمر الشخصيات في التصوير عندما يصبح القرف مجنونًا؟

جون إيريك دودل: إنهم بحاجة إلى الضوء ، لأن هناك ضوءًا على الكاميرا. ازدهار ، انتهى! ثم هناك كاميرا على المصابيح الأمامية.

درو دودل: وهي موجودة فقط.

جون إيريك دودل: حسنًا ، كان هذا نوعًا ما من نفس النوع حجر [يضحك]. 'مرحبًا ، هناك ضوء على الكاميرا!'

درو دودل: في ذلك كان نوعًا ما خفيفًا وقليلًا من السلاح. يمكن أن تخلق مسافة في حجر ، لذلك كان له غرضان. لكنها مساحة مظلمة ومخيفة للغاية لدرجة أن الضوء الموجود على الكاميرا هو أفضل ضوء لديهم ، لذلك فمن المنطقي أنهم يستمرون في استخدامه كمصباح يدوي.

بالتأكيد. لقد رأيت القليل من هذا في المقطع الدعائي ، لكن يمكنني فقط أن أتخيل أنه حقًا خانق هناك ، هل هذا شيء يلعب في عنصر الخوف في الفيلم؟

جون إيريك دودل: إنها كذلك ، إنها كذلك. إنه أمر مضحك ، الخوف من الأماكن المغلقة ، من الغريب أنها تصبح أعمق وأعمق تصبح أوسع وأكثر انفتاحًا. نحن لا نفعل الشيء الذي يصبح أكثر إحكامًا وأشد إحكامًا ، لأن أول شيء تشعر به عندما تنزل هناك هو [يضحك] 'يا إلهي ، أنا في هذا الأنبوب الصغير.' إنه أمر مخيف للغاية ، لكننا لم نكن نريد أن نقود ذلك خلال الفيلم بأكمله. لم نرغب في أن يكون هذا نوعًا ما - 'حسنًا ، لقد فهمناه ، إنه ضيق'. هذا نوع من المستوى الأول من الخوف ، لكن مع تقدمهم يصبح أكثر فأكثر فاقدًا للوعي. إنه خانق بنفس الطريقة التي يكون بها The Shining خانق. لديك هذه الممرات الفارغة الكبيرة ، ولكن هناك شيء يجعلك تشعر بالخوف من الفضاء. أردنا حقًا أن نفعل ذلك أكثر بهذه الطريقة. هناك بضع لحظات خانقة حقًا.

درو دودل: نعم ، هناك. وأردنا أن ننقل الإحساس بأنك تزداد عمقًا. ليس بالضرورة أن يصبح الأمر أكثر إحكامًا ، لكنك تزداد عمقًا وعندما تتعمق أكثر فأنت تولد نوعًا ما في هذا الفضاء الجديد الذي يحتوي على عناصر خارقة للطبيعة أكثر مما كنا في البداية. تميل هذه المساحات إلى أن تكون أكبر وأكثر انفتاحًا على الكهوف مقابل الممرات الضيقة للغاية.

هل يمكنك التحدث قليلاً عن العنصر الخارق للطبيعة في فيلمك؟ أتخيل أنك تبقي الأمر غامضًا بعض الشيء ، لكن ما الذي يحدث هناك؟

50 درجة من اللون الرمادي 2 تاريخ الإصدار

DREW DOWDLE: لدينا موضوع كيميائي يدور في الفيلم أيضًا ، حيث تدور فكرة سكارليت مارلو الخيميائية في الفيلم أيضًا ، حيث سكارليت مارلو شخصيتنا الرئيسية هي عالمة آثار حضرية ، لكن لديها فهم حقيقي عميق للكيمياء. والدها هو أحد الكيميائيين البارزين في العالم ، وفكرة التطهير ، وتنقية الروح ، هي فكرة كانت على دراية جيدة بها ، وكلما تعمقنا ، أصبحت المعرفة تلعب أكثر فأكثر.

حسنًا ، هذا رائع. لقد بلغت ذروة اهتمامي رسميًا [يضحك].

جون إيريك دودل: رائع!

درو دودل: [يضحك] لم نقل ذلك حقًا. ما زلنا ننسى الحديث عن ذلك.

جون إيريك دودل: نحن لا نتحدث باستمرار عن ذلك ، لكن نيكولاس فلاميل من باريس وزعم أنه اكتشف حجر الفيلسوف ووجد قبره فارغًا عندما حفره لصوص القبور.

درو دودل: كان هو وزوجته أيضًا في المقبرة الأولى التي انتقلوا إليها ، لذلك تم بناء الأنفاق التي تم بناؤها الآن في سراديب الموتى لأول مرة في القرن الرابع عشر ثم أصبحت سراديب الموتى في القرن الثامن عشر عندما بدأوا في حفر كل شيء. هذه المقابر ووضع كل الجثث هناك. لذلك كانت مقبرتهم أول مقبرة يتم نقلها إلى تحت الأرض. إذاً هناك ربطة عنق رائعة حقًا مع Flamel و Alchemy وحجر الفيلسوف.

هذا رائع. أنا مفتون جدًا بالكيمياء.

درو دودل: نعم ، لقد أردنا حقًا نوعًا تاريخيًا من نقطة القفز الواقعية التي يمكن أن تساعدنا حقًا في تحقيق عنصر خارق للطبيعة يبدو أنه له أساس في الواقع.

نعم ، يبدو أنكم قد تعمقتم حقًا في تاريخ تلك المساحة.

درو دودل: لقد فعلنا ذلك.

جون إيريك دودل: أوه ، إنه كذلك حقًا. تذهب إلى هناك وترى رسومات على الجدران من الثورة الفرنسية. هذا مذهل. هناك هذا المحجر الذي كنا فيه وعلى ما يبدو خلال الحرب العالمية الثانية كان النازيون يختبئون القنابل هناك. كانت هناك لافتة كتب عليها 'أدولف هتلر شتراسه'. هذا جنون!

أفضل الأفلام على أساس ألعاب الفيديو

DREW DOWDLE: استدر منعطفًا وفجأة السقف بالكامل لأن الحلفاء اقتحموا ...

قصفت القرف منه.

درو دودل: قصف الجحيم الحي من هذا المحجر ، لذا كان بعضًا منه غير سليم من الناحية الهيكلية و- [يضحك].

جون إيريك دودل: لم نتمكن من التصوير. كنا مثل ، 'نريد إطلاق النار هنا'. ونقول لهم ، 'لا ، هذه الأسقف ستنخفض ، لا!'

درو دودل: نحن مثل ، 'هل ستسقط حقًا؟ أم أنه من المحتمل أن يسقط؟ ' [يضحك]

جون إيريك دودل: تعال. لم تسقط بعد.

درو دودل: لا ، كنا حذرين للغاية. استمعنا إلى سلامة الناس.

قرأت مقابلة مع توماس تال وبدا متحمسًا جدًا لهذا الفيلم. ما رأيك في الفيلم الذي جعله يضخ بشدة؟

درو دودل: توماس-

جون إيريك دودل: إنه رائع.

درو دودل: نعم ، إنه مذهل.

جون إيريك دودل: لقد شعر بسعادة غامرة بالطريقة التي انتهى بها الأمر. طرحنا عليه الفكرة ثم بعد سبعة أشهر قمنا بقطع المخرج.

درو دودل: [يضحك] نعم ، كان الأمر سريعًا للغاية.

درو دودل: توماس معجب بها أيضًا. كان توماس متورطًا حقًا في أصل الفكرة ، بداية الفكرة. كانت لدينا دائمًا هذه الفكرة لنوع من أنثى إنديانا جونز مثل عالمة آثار مدفوعة. كانت لدينا شخصية سكارليت ، ولم تكن لدينا القصة تمامًا. لقد كان قليلاً على جانب الموقد ، وقد اجتمعنا مع توماس وأحضر سراديب الموتى ، وأنه سيحب القيام بفيلم في سراديب الموتى ، وفكرنا - أتعلم؟ هاتان الفكرتان متطابقتان جيدًا حقًا. قلنا ، استسلم لأسبوعين. ثم أتينا إلى هذه القصة الدرامية للخيمياء الكاملة مع Flamel ووالدها باعتباره الكيميائي البارز. كان يقول ، 'يا إلهي ، هذا رائع.' حصل عليها توماس على الفور وقال ، 'لنبدأ في كتابة هذا السيناريو. دعنا يا رفاق في استكشاف الموقع في غضون شهر. لم نقم مطلقًا بالعمل في مشروع يتحرك بشكل أسرع. من لقاء واحد إلى صورة التفاف كان ستة أشهر أو شيء من هذا القبيل. لذلك ، خرج من البوابة مباشرة ، أحب المفهوم وشارك بشكل وثيق في بداية المفهوم. لقد كان تعاونًا ممتعًا حقًا معه.

يجب أن أختم معكم يا رفاق ، لكن أخبروني عن ذلك الانقلاب سريع حقيقي.

درو دودل: الانقلاب يخرج 6 مارس.

جون إيريك دودل: شركة وينشتاين.

درو دودل: تدور أحداث الفيلم حول عائلة أمريكية ، وزوج وزوجة وابنتان صغيرتان ، انتقلوا إلى جنوب شرق آسيا لوظيفة الأب وفي اليوم الذي وصلوا فيه إلى هناك اغتيل رئيس الوزراء واندلع الانقلاب وهو وضع عنيف وخطير للغاية يجدون أنفسهم فيها ويحتاجون إلى الهروب من البلد دون معرفة أي شخص ، أو حتى الاتصال بالشركة التي يعملون بها.

DREW DOWDLE: ينذر بالخطر حقًا.

جون إيريك دودل: إنه أمر مزعج حقًا عندما ترى أوين يفقد هراءه. أنت مثل ، 'انتظر ، من المفترض أن تكون متساويًا. ليس من المفترض أن تخسره.

ما الذي سيظهر على Netflix في سبتمبر

درو دودل: أردنا حقًا اختيار شخص مثل أوين يشعر وكأنه شخص تعرفه وتحبه كصديق مقابل نجم أكشن تعرف أنه سيجد طريقة للخروج من هذا. هذه الشخصية لا تمتلك تلك المجموعة المحددة من المهارات ، هذا ليس شخصًا مستعدًا لهذا الموقف. لقد تفاجأ كثيرًا. إنها تبقيها متوترة للغاية.

جون إيريك دودل: نعم ، إنها كذلك. إنه شعور كأنك أحد رفاقك أو نفسك. أنت مثل ، 'لا أعرف ما إذا كان سينجح في ذلك.' [يضحك] اتضح جيدًا حقًا.

DREW DOWDLE: سمح لنا توماس بعمل قص المخرج ، والذهاب إلى تايلاند لصنع هذا الفيلم والعودة والانتهاء على النحو الوارد أعلاه حتى أدناه . الحمد لله على توماس.

جون إيريك دودل: نعم ، فعلنا كلا الأمرين في نفس الوقت.