يتحدث آندي سيركيس عن العمل مع مات ريفز ، والتطورات في تكنولوجيا التقاط الحركة ، والمزيد حول مجموعة فجر كوكب القرود

يتحدث آندي سيركيس عن العمل مع مات ريفز ، والتطورات في تكنولوجيا التقاط الحركة ، والمزيد حول مجموعة فجر كوكب القرود

من المحتمل جدًا أن يكون فيلم الفشار الأفضل (وبالتأكيد الأكثر إثارة للدهشة) في صيف 2011 هو نهضة كوكب القردة . كان معظم الجماهير يتوقعون تجديدًا عامًا للمواد البالية جيدًا ، لكن المخرج روبرت وايت أعطانا مغامرة خيال علمي ذكية ومدروسة ومأساوية إلى حد ما. آندي سيركيس سرق العرض باعتباره القرد قيصر الذي تم التقاطه بالحركة ، وأدى أدائه المذهل إلى القول بأنه يجب ترشيحه لجائزة الأوسكار. بعد نجاح الفيلم في جميع أنحاء العالم ، لم يكن مفاجئًا أن تقدم فوكس إلى الأمام بتتمة ، وفي الصيف الماضي عندما كان الإنتاج يتم تصويره في نيو أورلينز ، شاركت في مقابلة جماعية مع Serkis أثناء استراحة في التصوير.



خلال المقابلة ، تحدث سيركيس عن المكان الذي ينتقل إليه الفيلم ، وعلاقة قيصر مع قبيلته والناجين من البشر ، والحياة الأسرية لقيصر ، والتقدم في تكنولوجيا التقاط الحركة ، ولغة القردة ، والعمل مع مات ريف ، ومشاركته في اختيار الممثلين الآخرين. تصوير القرود ، والتصوير في الموقع ، وأكثر من ذلك بكثير. إذا كنت تتطلع إلى فجر كوكب القردة ، ستحب مقابلة آندي سيركيس هذه.



قبل الوصول إلى المقابلة ، إذا لم تكن قد شاهدت ملف فجر كوكب القردة المقطع الدعائي ، سأشاهد ذلك أولاً:

آندي سيركيس: أجل ، بالطبع. حتى في نهاية نهضة كوكب القردة لقد تُركنا في الوضع الذي انتشر فيه الفيروس وتولد لدينا انطباع بأن البشرية كانت تحت تهديد كبير ، وهو ما يحدث. لذلك ينتشر الفيروس ونحن نتخيل أن حوالي 90٪ من سكان العالم قد هلكوا بسبب هذا الفيروس ، ولكن هناك جيوب من البشر على قيد الحياة. حيث تلتقط قصتنا أن قيصر قد قاد القردة إلى موير وودز وبدأ مجتمعًا هناك حول ما بدأ بـ 1000 قرد ووصل الآن إلى حوالي 2000 قرد. حيث يبدأ الفيلم بعد مرور حوالي عشر سنوات على الفيروس ، بعد نهاية الفيلم الأخير ، وعلى مدار العامين الماضيين - مرت ثماني سنوات ، وكانت هناك مشاهدات متفرقة من قبل القردة البشرية أسفل المدينة ، أسفل في سان فرانسيسكو. تمكنوا من رؤية أضواء وحرائق مختلفة ، ثم على مدار العامين الماضيين ، أدركت القردة ، أثناء قيامهم ببناء مجتمعهم ، أنهم غير متأكدين مما إذا كان البشر قد نجوا.



لذا تبدأ قصتنا حقًا - لقد تعرفنا على عالم قيصر وما فعله مع تلك القرود. المجتمع ، كيف تطور تكنولوجيًا ، باستخدام اللغة. كيف حاول حقًا العثور على ما يصلح كطريقة لجذب جميع الأنواع المختلفة من القردة ، ولكن أيضًا نشأته كإنسان في الواقع ، فهو يحاول استقراء أفضل الأشياء عن الإنسانية وكيف يمكنه إدخال ذلك في عالم القرد ، ولكن في نفس الوقت يتراجع حقًا إلى عالمه ويتعلم كيف يكون قردًا لنفسه. هذه هي الطريقة التي نتدخل بها. إنه مجتمع متطور تمامًا. هناك قواعد ، وهناك قواعد للمعيشة وقواعد أخلاقية. اللغة هي مزيج من التوقيع ، وهو شيء بالطبع نشأ مع قيصر عندما كان طفلاً ، مزيج من همهمات والإيماءات ، وكذلك التحدث والكلمات. لذلك كان هذا في الواقع أحد الأجزاء المثيرة جدًا للاهتمام حول الانتقال إلى المرحلة التالية وهو مقدار اللغة وكيفية استخدام اللغة ؛ قوة اللغة وكيف تستخدم القردة المختلفة ذلك. لأنه من الواضح أن هناك جيلًا جديدًا الآن. الآن هناك الجيل القادم من القردة الذين كانوا سيتعلمون التوقيع ، مثل أطفالنا الذين تعلموا كيفية استخدام أجهزة الكمبيوتر بسرعة كبيرة ، الجيل القادم ، هو نفسه مع القردة ، الأصغر سنًا أكثر مهارة في استخدام التوقيع والكلام.

لذا فإن القصة تبدأ فعلاً ، والحادثة المحرضة إذا أردت ، هي وصول مجموعة صغيرة من البشر الذين جاءوا فجأة إلى أراضيهم - شخصية تدعى مالكولم ، يلعبها جيسون كلارك ، وفريق من البشر ، و القرود ليسوا متأكدين من سبب وجودهم هناك. يتضح أنهم هناك لتحديد موقع السد الذي يقع في الغابة ، في الغابة المطيرة ، والذي يمكن أن يوفر بعض القوة للبشر. هناك استجابات متفاوتة ، لدى القردة استجابات متفاوتة. القيصر هو الملك وهو يقود هذا - وله سلطة طبيعية للغاية وقيادة طبيعية. إنه ليس ملكًا ملكيًا ، إنه قرد جدًا. إنه متساوٍ في طريقة تفكيره.

سيركيس: إذن لقيصر في هذه القصة شريك اسمه كورنيليا وكانا معًا لبعض الوقت. لديهم ابن اسمه ريفر ، يبلغ من العمر خمسة عشر عامًا تقريبًا ، ثم خلال القصة ، في وقت مبكر جدًا من القصة ، أنجبت زوجته طفلاً. لذا فهي بداية الجيل الجديد. إن رحلة قيصر خلال هذه الرحلة هي في الأساس حالة داخلية معقدة للغاية ، بمعنى أنه بمجرد وصول الإنسان والعودة إلى أراضيهم ، عليه أن يختار كيف سيتعامل معهم. سواء كان يرفضهم أو ما إذا كان يحاول بناء اتفاق مع البشر الباقين على قيد الحياة ، فإنه يدرك بسرعة كبيرة عندما يسقط القردة - إنه توازن صعب لأنه من ناحية عليه أن يعتني بنفسه ويحميها ، ولكن من ناحية أخرى من ناحية أخرى ، يرى أن البشر يكافحون ، وهم يكافحون حقًا. إنهم يعانون إلى درجة كبيرة. إنه يتصل بهذه الشخصية الوحيدة التي لعبها جيسون كلارك والتي تسمى مالكولم. هناك احترام وتفهم من كلا الجانبين أن الوضع الذي هم فيه هو كارثة. لقد نشأت في الأصل عن غطرسة الإنسان ، وقد تعاملت القرود معها ، والآن يحاولون - من وجهة نظر قيصر ، إنه يحاول بناء حياة. حقًا ، إنه يحاول معرفة كيفية السماح للبشر - إنه يريد أن يعيش البشر ، ولا يريد القضاء عليهم ، لكنه يريد أن تعيش القردة في سلام وأمان. لذا فهو توازن صعب. قصة العائلة معقدة للغاية من حيث أن لديه ابنًا يبلغ من العمر خمسة عشر عامًا ، ومراهقًا ، ينفجر ويتعلم ، ويتعلم أن يتولى مسؤولية القيادة. إنه يراقب والده ويحكم على والده ويحكم عليه والده. هناك كل تلك المضاعفات ، والتي تفاقمت بسبب الرحلة طوال الفيلم لما يجب على قيصر التعامل معه. لذا نعم ، هناك كبير- هذا مثل a أب روحي فيلم. هذا هو قيصر حيث يتعامل دون كورليوني وقيصر مع جميع مكائد غزوة مبكرة صعبة سياسياً لخلق نظام.



تتحدث عن أب روحي ، وأعتقد أننا جميعًا نراكم الأب الروحي للريادة في فن التقاط الأداء. لقد كنت تفعل ذلك لفترة طويلة ، نوعًا ما تجعله في المقدمة. هل يمكنك التحدث قليلاً عن بعض الأشياء التي ما زلت تتعلم عنها ، ليس فقط نفسك ، ولكن التكنولوجيا وكيف يؤثر ذلك على أدائك؟

SERKIS: أعني ، وصلت التكنولوجيا الآن إلى النقطة التي لم تعد فيها - حسنًا ، هناك شيئان حقًا ، هناك تصور لالتقاط الأداء وكيفية استخدامه ، والاستخدام في صناعة السينما بشكل عام وكيف تم قبوله من قبل المجتمع التمثيلي إلى درجة كبيرة الآن. أنا أخرج مزرعة الحيوانات ، لقد ذهبنا مؤخرًا إلى الولايات وقمنا بجلسة اختيار كبيرة. بالمقارنة مع القول ، قبل ثلاث سنوات لم يكن هناك ممثل واحد قابلناه لم يكن حريصًا جدًا على أن يكون في المشروع. يرجع ذلك أساسًا إلى أنه مشروع رائع ، ولكن التقاط الأداء كطريقة لتحويل أداء الممثل إلى صورة رمزية ، وإدراك أن هذا النوع من التكنولوجيا في الواقع أصبح أكثر شفافية ، لذا فهو يتعلق بالعودة إلى التمثيل الخالص فقط. هناك فهم كبير لذلك. الممارسون الحقيقيون لالتقاط المؤثرات المرئية ينتهي بهم الأمر مثل Weta ، الذي من الواضح أنني كنت على علاقة كبيرة به على مدار الأربعة عشر عامًا الماضية ، جيدون بشكل غير عادي في تحريف الأداء وتكريم ما يتم التقاطه في اليوم.

يستجيب المديرون لتقنية التقاط الأداء بعدة طرق مختلفة. يمكنك بالطبع تزيينها ، يمكنك كسرها - يمكنك كسر الأداء إذا لم تكن حريصًا. أو يمكنك أن تفعل ما أمثال روبرت وايت ومات ريفز ، كلهم ​​يدورون حول الرغبة في تكريم العروض التي يحصلون عليها في اليوم ، وهذا يعني أن التأثيرات المرئية في الأساس ، في الواقع ، هي زي رقمي وماكياج. هذه هي الطريقة ، من وجهة نظر الممثل ، يجب التفكير فيها ، لأنك لست - تأليف الدور ، وتأليف الأداء يحدث في مكان مع المخرج والممثلين الآخرين في الوقت الحالي ، ولا يحدث ذلك ' ر يحدث في أي مكان آخر. لذا إذا لم تصل إلى تلك اللحظة ، إذا لم يكن لديك تلك الدراما تحدث هناك وبعد ذلك ، لا يمكنك تزوير ذلك ، لا يمكنك إضافة ذلك. هذا ليس شيئًا مثبتًا يمكنك فعله بالتأثيرات المرئية إذا اخترت العمل حقًا بطريقة خالصة واستخدام هذه التقنية. لذا فقد كان مسارًا رائعًا حقًا ، من حيث التكنولوجيا والطريقة - في هذا الفيلم ربما يكون الفيلم الأكثر طموحًا لالتقاط الأداء حتى الآن ، على ما أعتقد. أكثر من الصورة الرمزية ، أكثر من الهوبيت ، أكثر من أي شيء آخر حقًا ، نظرًا لوجود العديد من عمليات التصوير الخاصة بالمواقع. كل شيء هو موقع ، هناك القليل جدًا من العمل المحدد ، لذلك نحن نلتقط الصور في الخارج في ظروف صعبة. عندما كنا في فانكوفر كان لدينا الطقس للتعامل معه ، كان البرد قارسًا ، وكانت السماء تمطر كل يوم. نضع الكاميرات في الأشجار ونغطي مساحات واسعة. لدينا كاميرات مدهشة مثبتة لالتقاط تعابير الوجه ، والتي تساعد مرة أخرى النهاية الخلفية للعملية. أنا أرتدي هذه العلامات ، وهي علامات حية ، والتي كان لدينا في المشروع الأخير ، لكنها نوعًا ما يتم تحسينها وتصبح أكثر عملية حقًا. لا ينكسرون. كل شيء قوي للغاية الآن. النظام قوي جدًا جدًا.

من الواضح أن هذا الفيلم يدور بعد عشر سنوات من الأولى ، كيف حددت مدى تطور اللغة من حيث لغة الإشارة ، همهمات. من الواضح أن هذا بين البداية وعندما يصبحون مثل '68 كوكب القرود حيث يتحدثون مثل الناس.

سيركيس: بالضبط.

كيف عرفت أين سيكون التوازن.

سيركيس: حسنًا ، مزيج من مات ريف وديلان [كلارك] ، المنتج ، ومقتطفاتنا ، في الواقع. لقد توصلنا إليها معًا كمجموعة من صانعي الأفلام والممثلين أيضًا. إنها الأكثر حساسية والأكثر تحديًا من بين جميع الأجزاء التي ربما لعبت على الإطلاق باستخدام تقنية التقاط الأداء. أعتقد أن هذه المرحلة هي في الواقع الأكثر تحديًا من حيث - إذا أخذت شخصية مثل Gollum ، يتحدث Gollum ، فلا توجد مشكلة هناك. كونغ لا يتكلم ، لكنه يتواصل. تواصل قيصر في الفيلم الأول باستخدام أصوات الشمبانزي ، لكنه في نفس الوقت يتمتع بذكاء معزز ويتواصل من خلال لغة الإشارة. مع هذا التوازن دقيق للغاية ، لأنه يوجد كلام. من الواضح في الفيلم الأخير أن قيصر يقول بضع كلمات ، وبتأثير كبير ، ولكن هذا- كان مات شديد الإصرار على أنه لا يريد القفز بعيدًا. فترة العشر سنوات هذه ، كما قلت ، هي اكتشاف ، اكتشاف اللغة ، اكتشاف قوة اللغة. لذا فهو لا يريد أن يفوت هذا الجزء من التطور ، لأنه بطريقة ما هو الجزء الأكثر إثارة للاهتمام. بمجرد أن تصبح قادرًا على التفكير ، لكي يجري قيصر مناقشات فلسفية مع موريس ، على سبيل المثال ، ستعود تقريبًا إلى البداية وهذه ليست المرحلة التي نحن فيها في هذا الفيلم. التحدي هو - عندما تكون هناك مشاهد يكون فيها الحوار مدفوعًا عاطفياً أو يكون نمط التعبير مدفوعًا عاطفياً ، يكون الأمر أسهل بكثير. عندما تكون لحظات انعكاسية ، عندما تكون لحظات من التفكير أو الفلسفة أو محاولة التفكير في مشكلة ما ، كان هذا هو التحدي الأكبر.

هل يمكنك التحدث عن البحث الذي أجريته على القردة وهل تابعته من الفيلم الأخير إلى هذا الفيلم؟

فيلم مضحك جيد لمشاهدته

ما مقدار تمرد مجتمع القردة على قيصر عندما يظهر بعض التعاطف مع البشر؟

سيركيس: هذا سؤال مثير للاهتمام للغاية ، من الواضح أنه بدون التخلي عن الكثير ، هذا ما يدور حوله جزء كبير من هذا الفيلم ، ردود الفعل على ذلك. لأن البعض منهم يؤمن - بشكل أساسي أن هناك طرقًا مختلفة للذهاب. الجميع يحترم قيصر كقائد ولديه هذه السلطة الطبيعية ، ولكن مع ذلك ، حتى داخل المجموعة ، هناك من يعتقد أنه مخطئ وسيكون هناك من يدعمه تمامًا. لذا دون أن أخبرك الكثير عن القصة ، فهذه هي معضلة قيصر.

سيركيس: هذا هو جوهر القصة تمامًا ، نعم. إنه فهم واعتراف ، وفي الواقع في نهاية اليوم ، كاستعارة ، نحن نوعان مختلفان ، لكننا في الواقع ندرك احتياجات ورغبات ورغبات الآخر. كما في الأفلام الأصلية ، هذا ما يجعل هذه القصص قوية للغاية ، وقصص رمزية ، وشبه سياسية.

لقد سمعنا أن هناك مشهدًا يعيد الاتصال بشخصية جيمس فرانكو ، نصل لزيارة منزله أو شيء من هذا القبيل ، هل كان من المهم بالنسبة لك التعرف على تلك العلاقة السابقة؟

سيركيس: أجل ، أجل. لم نقم بتصوير هذا المشهد بعد ، لكنه جميل جدًا على الصفحة. أعتقد أن اللعب سيكون شيئًا غير عادي.

كيف تصف إخراج مات ريفز حتى الآن؟

سيركيس: مات مدير استثنائي ، كما تعلم. لا يمكنني التعبير بشكل كافٍ عن مدى طموح هذا المشروع ، وهو لا يتعامل فقط مع ذلك ويلتقط لقطة للفيلم ، ولكنه أيضًا يخلق مساحة غير عادية للممثلين لاستكشافها ، وهذا أمر نادر جدًا. يشبه إلى حد كبير روبرت وايت في الطريقة التي أصر بها روبرت على أن يكون كل شيء يتعلق بالأداء وإيجاد تلك اللحظات حقًا. لا يمكنك فعل ذلك في مشروع كهذا إلا إذا كان لديك مخرج يريد ذلك وهو يسعى لتحقيق ذلك. لذا مات - مع كل الضغوط من حوله ، فهو رائع في خلق مساحة للممثلين للعثور على الدراما الأساسية لكل مشهد وبالنظر إلى ضغوط الوقت عليه ، فهي ضخمة. إنه يفعل ذلك بشكل جميل ، في الواقع.

أخبرنا عن المشهد الذي تصوره اليوم.

من الواضح أنه تم الاحتفال بالدور حقًا ، وكانت هناك حركة لترشيح ممثل مساعد وكل شيء. يحب الناس هذه الشخصية والعمل الذي قمت به. هل تشعر بمزيد من الثقة في الدور الذي سيعود للتتمة؟ هل هناك القليل من الدعم في معرفة أن الناس يريدون رؤية المزيد من هذا الرجل؟

سيركيس: كما تعلم ، أحب الشخصية. أحببت لعبه في الفيلم الأول. لقد كان نصًا مكتوبًا بشكل جميل ، ذلك الفيلم الأول ، ومسار الشخصية ، رحلة ونمو لعبه من رضيع إلى مراهق ووصوله إلى سن الرشد بكل التعقيدات. لقد كان دورًا عظيمًا جدًا جدًا. هذا ، مرة أخرى ، الأمر أكثر تعقيدًا. من نواح كثيرة ، كانت مكتوبة بشكل جيد لدرجة أن الكثير منها كان في الواقع على الصفحة ، بينما يجب أن أجد الكثير من هذا. هناك مشاهد خفية حقًا ولحظات خفية ، لذا فهي تمثل تحديًا أكبر بكثير. لذا ، نعم ، أنا أحب أن ألعبها ، وأستمتع تمامًا بالدور مرة أخرى. وأنا أعمل مع ممثلين رائعين أيضًا. لدينا فريق عمل مذهل ، بشري وقرد.

أنتم يا رفاق في اليوم الثلاثين من جلسة التصوير ، ما الذي صورته بالفعل وأنت متحمس حقًا ليراه الناس وما الذي سيحدث أنت متحمس حقًا لتصويره؟

لقد أشرت أيضًا إلى البيئة والغابات المطيرة.

سيركيس: نعم ، افتتاح الفيلم تدور أحداثه في عالم القرد. أنت لا تعتقد أن البشر موجودون بعد الآن. أنت فقط تعتقد أن القردة قد خلقت هذه المدينة الفاضلة. حقا مشهد المواجهة الأول قوي جدا. عندما يصل البشر إلى البيئة ، هذا أمر قوي جدًا. لذلك في الواقع أعتقد أن هذا رائع جدًا.

قد يغامر هذا في منطقة المفسد ، لكننا رأينا صورة لما بدا وكأنه لحظة مؤثرة للغاية بينك وبين جيسون حيث تعانق كلاكما بعضكما البعض ، يبدو أنك توصلت إلى تفاهم كأصدقاء واحترام ، هل يمكنك التحدث حول العمل مع جايسون والديناميكية بينكما؟

سيركيس: نعم ، جيسون حقًا - لشخص واحد ، يحب التقاط الأداء ، وعلى الرغم من أنه لا يلعب دور التقاط الأداء ، إلا أنه يحصل عليه تمامًا. لذلك عندما نتصرف عكس بعضنا البعض ، فإننا نلعب شخصياتنا فقط وهو يعطيها حقًا 150٪ لكل لقطة. إنه يتحدى حقًا - نحن ندفع بعضنا البعض على ما أعتقد ونحن هناك من أجل بعضنا البعض بنسبة 100٪ لكل لقطة ، ولا تحصل دائمًا على ذلك مع الممثلين. إنه حقًا كل شيء ، ويؤمن تمامًا أنه في كل خطوة على الطريق وهذا أمر منشط للغاية ، وأنا أعلم أنني أفعل الشيء نفسه من أجله. أحب العمل معه ، إنه رائع.

فيلم آخر قراصنة الكاريبي

ما مدى مشاركتك في عملية الاختبار الخاصة بالقردة؟

لقد تحدث توبي إلى هذه المجموعة حول مقابلتك لأول مرة.

سيركيس: حسنًا ، بالضبط. توبي كيبيل ، الذي يلعب دور كوبا في هذا ، جاء وكان رائعًا. لقد كان مذهلاً للغاية ومن الواضح أنه أراد هذا الدور حقًا. لذا فقد جاء ولا أعتقد أنه كان مستعدًا تمامًا لذلك - من الصعب نوعًا ما أن نتوقع أن يأتي الممثل في الحال ويبدأ بالتجسيد والانخراط فيه ، لكنه جاء مستعدًا تمامًا عقليًا وجسديًا. دخلت وأمسكت به للتو وأمسكت به [يضحك] وذهبنا من أجله. لقد دفعته حقًا وأجاب. لم يكن هناك شك في أنه كان الشخص المناسب لهذا الجزء.

لماذا صفته كشاب لدور كبير في السن؟

سيركيس: لقد حصل للتو على حق - هذا هو الشيء الرائع في التقاط الأداء هو أنه لا يهم حقًا عمرك ، وطالما يمكنك الاتصال بالمركز العاطفي للشخصية ومن الواضح أنه لا يزال بإمكانك فعل ذلك جسديًا ، يمكنك اللعب لأعلى أو لأسفل. لا يعتمد على مظهرك بأي شكل من الأشكال. يمكنك إضفاء الطاقة على الدور والحياة الداخلية للشخصية ، وهو أمر مثالي دون الحاجة بالضرورة إلى أن تبدو مثل الشخصية أو أن تكون في السن المناسب. هذا هو الشيء الرائع في هذه الوسائط أنها تسمح لك بالنقل. يمكنك لعب أي نطاق من حجم الشخصية ، فأنت لست مقيّدًا للعب كائناتك الخاصة.

هل قام بتجربة أداء لهذا الدور بالذات؟

أفضل الأفلام بالدفع لكل عرض

لم يعد روبرت موجودًا هنا ، ولم يعد جيمس فرانكو موجودًا هنا ، فأنت نوع من مضيف كوكب القرود الامتياز الآن. هل تولي اهتماما للمسلسل الأصلي؟ هل فكرة اتباع ذلك بطريقة ما حيث سيصطف كل ذلك في النهاية؟

سيركيس: نعم ، لقد أتيحت لي هذه الفرصة العظيمة وأعتقد بالتأكيد من وجهة نظر مات وديلان أن رأيي - على سبيل المثال ، حول كيفية تحدثهما في هذه اللحظة بالذات ، وكيف ينضج قيصر طوال الوقت - تحدثنا عن القصة وتطور النص ، كان لدي بالتأكيد مدخلات هناك ، لأنني أعرف الشخصية ، على ما أعتقد. أعرف نوعًا ما إلى أين يتجه الفيلم الأخير ، دون التخلي عن الكثير ، أعرف نوعًا ما بعبارات عامة ما الذي سيحدث.

ما وراء هذا الفيلم؟

سيركيس: أجل.

بالعودة إلى ما قلته قبل دقيقة حول القدرة على اللعب في أي عمر ، يمكنك أن تفعل ما فعله رودي ماكدويل حيث لعب دور والد قيصر.

سيركيس: بالضبط ، هذا صحيح.

هل يمكن أن تلعب سلالة قيصر.

هل بامكانك؟

سيركيس: حسنًا ، أعني ... أنت تعرف [يضحك]. هذا هو الشيء العظيم. والشيء الآخر ، يجب أن تعلم ، أن هناك قرودًا أخرى رائعة الأداء في هذا الشأن. لا أعرف ما إذا كنت قد قابلت تيري [كاتب العدل] بعد.

بلى.

سيركيس: تيري الاستثنائي وكارين [كونوفال] وجميع اللاعبين الآخرين. لكن تيري غير اعتيادي. إنه مدرب استثنائي ، إنه إنسان غير عادي ، ويلعب دور الصاروخ في هذا. ولكن ما تحتاج إلى معرفته أيضًا هو أنه عندما نصل إلى نهاية هذا ، كما فعلنا في الفيلم الأخير ، هناك 2000 قرد آخر يجب أن يظهروا في هذا الفيلم ، لذلك يجب على شخص ما أن يلعب دور تلك القرود. كما هو الحال في الردهة ، في الحرم في الفيلم الأخير ، عندما جاء الدفع ، وصل الأمر إلى نهايته ، وانتهى بي الأمر أنا و Terry في مرحلة التقاط الحركة لإنشاء جميع الشخصيات الأخرى. في الواقع ، أكثر من تيري. إنه مجرد شخص مقوم بأقل من قيمته الحقيقية ، ولا يتم التقليل من قيمته ، يمكنك القول إنه يحظى بتقدير كبير في الصناعة ، لكن بالتأكيد يجب الاحتفال به كجزء كبير من هذه الوظيفة. في جميع مشاهد المجموعة ، لا يهتم فقط بشخصيته ، بل يصور القرود وكيف تتناسب مع المشاهد على نطاق واسع. لدى مات الكثير للتعامل معه ، لذا فهو يلعب دورًا كبيرًا.

بصفتك ممثلاً ، من الواضح أنك حصلت على الكثير من التقدير لأدائك في التقاط الأداء ، هل أصبحت أكثر حماسة أو إصرارًا على محاولة إقناع الأكاديمية والنقابات الممثلين بالتعرف عليها؟ نظرًا لأن العروض قوية ومهمة مثل أي شخص يظهر على الشاشة بدون تحسينات رقمية ، ما مدى شغفك بجعلها أكثر شهرة؟

SERKIS: أفترض أنني أصبحت المتحدث باسمه عن غير قصد ، لأنني على الأرجح قضيت ساعات عمل في هذا النوع من البدلات أكثر من أي شخص آخر ، لكنني لن أكره أبدًا - لا أكره أن أعتقد أنني كنت أضغط من أجل- أنا لست مهتمًا حقًا بفكرة الدفع من أجلها كجائزة بحتة. ما أعتقد أنه أمر بالغ الأهمية ، وأنا إنجيلي بشأنه ، هو فهم ما هو عليه ، لأنه بالنسبة لي كانت هذه مشكلة حقيقية على مدى السنوات الماضية مهما كانت عدة سنوات. لا يزال الناس يأتون إليّ ويقولون ، 'إذن هل فعلت صوت Gollum؟ وقلت ، 'لا ، لم أفعل صوت جولوم ، لقد لعبت دور جولوم.' أو فعلت صوت الكابتن هادوك في تان تان وأقول ، 'لا ، هذا ليس صحيحًا في الواقع'. طالما أن الناس يفهمون تمامًا ما نقوم به هنا ، فنحن لسنا أشخاصًا نقف في أكشاك ونقوم بعمل بضع ساعات كل بضعة أشهر للقيام بأصوات لهذا الدور. نحن نشغل الدور تمامًا مثل الأشخاص الذين يرتدون الزي والماكياج.

لذا ، نعم ، هذا أمر مهم بالنسبة لي ، أن التقاط الأداء مفهوم تمامًا. وهذا يثبت أن الأمر كذلك. لم يعد هناك وصمة عار مرتبطة به بعد الآن ، حتى من فيلم Apes الأخير. لقد تحركت بشكل كبير ، عندما ذهبت للإلقاء مزرعة الحيوانات لم يتحدث الناس عنه حتى ، كان الأمر مثل ، 'يا لها من طريقة رائعة للقيام بذلك مزرعة الحيوانات '. لذلك أعتقد أنه من المهم أن تُفهم التكنولوجيا على حقيقتها ، وهي طريقة أخرى بحتة لتسجيل أداء الممثلين. هناك كاميرات أفلام ، وهناك كاميرات التقاط الأداء. تقوم كاميرات الأفلام بتصوير ممثلي الحركة الحية ، وكاميرات التقاط الأداء تقوم بتصوير عروضنا ، وكلها تحدث في نفس الوقت. هذا هو.

كم كان أفضل بالنسبة لك كممثل أن تكون في كل هذه المجموعات ، في الموقع ، والقيام بالتقاط الحركة هناك مع الممثلين الآخرين بدلاً من شيء مثل تان تان أين أنت على مسرح سليم ولا ترى أيًا من البيئات إلا عندما تذهب لإلقاء نظرة على الصحف اليومية؟

سيركيس: حسنًا ، هذا ليس صحيحًا في الواقع ، لأنه يمكنك في الواقع رؤية البيئة افتراضيًا. أنت تنظر ، كما يفعل المخرج ، تنظر إلى شاشة. على خشبة المسرح ، سيكون هناك مجموعة من تمثيلات الإطار السلكي للمجموعة ، ولكن في الواقع عندما تنظر إلى الشاشة يمكنني رؤية الكابتن هادوك وتان تان ، لذلك يبدأ عقلك في العمل على ذلك ، ويقوم نوع GPS العقلي الخاص بك بإنشاء هذا الظاهري. الواقع والعالم الحقيقي الذي تسكنه. هذا مجرد جزء من الحرفة ، على ما أعتقد ، تعلم كيفية استخدامه. يجد بعض الممثلين ذلك ، عندما يفعلون ذلك لأول مرة ، يشعرون أنهم عراة جدًا لأنهم اعتادوا على ارتداء الدعائم ، اعتادوا على ارتداء الأزياء ، اعتادوا على وضع الماكياج ، اعتادوا على صنع الأحذية الشخصية تشعر بطريقة معينة. هذا جزء مهم من عملية التمثيل ، لاختيار زيك ، ليس لديك ذلك مع هذا لذا عليك القيام بذلك بطرق أخرى. عليك أن تبني هذه الأشياء عقليًا وأن تجد طرقًا مختلفة بالفعل. كما أقول ، هذا ، بالنسبة لأي ممثل ، يمثل تحديًا كبيرًا في خلق الحياة الداخلية لشيء ما ومعرفة كيفية ارتباطك - كيف يعاير أدائك مع الصورة الرمزية. إنه مثل عمل الأقنعة أو محرك الدمى ، سواء كان دمية متحركة أو محركًا للدمى. أنت تشبع الشخصية بالحياة وهناك نوع من - في بعض النواحي لا يختلف على الإطلاق ، وبطرق أخرى ، هناك نوع من العين الثالثة على أدائك ، وإدراك لما تفعله بأدائك. الصورة الرمزية.

هل تفعل أي شيء بشكل مختلف مع هذا الفيلم لضمان الاستمرارية بين جميع اللقطة الحية والأشياء التي ستفعلها لاحقًا لملء الأداء؟ أعلم أن بعض الأشخاص يدونون ملاحظات حول 'x' ، هذا التفكير ، هذا النوع من الأشياء.

سيركيس: لا ، ليس حقًا. أفترض أنني مررت به كثيرًا من الوقت وأنا أعرف كيف أعود إليه - عندما كنا نفعل ذلك شخصيه كينغ كونغ قضيت أربعة أشهر خارج الكاميرا مع نعومي واتس وهي تلعب جميع المشاهد بين آن دارو وكينغ كونغ ، ثم اضطررت إلى الذهاب إلى كل مشهد بمفردي لمدة ثمانية أسابيع في مرحلة التقاط الحركة. بمجرد أن تعيش من خلال المشاهد ذاكرتك العاطفية ، تتدفق كل ذاكرة عضلاتك مرة أخرى. بالنسبة لي ، إنها جزء من العملية ، لذلك ليس لدي أي مشكلة في ذلك ، ولكن من الرائع أن تكون قادرًا الآن على التصوير وفي الواقع ما عليك سوى القيام بذلك مرة واحدة في الغالب ، وإطلاق النار على المجموعة. لا يوجد شيء مثله ، العلاقة الحقيقية بينك وبين ممثل آخر عاطفيًا في تلك اللحظة وتسمير ذلك- لا يوجد شيء من هذا القبيل تمامًا.

هل يمكنك التحدث قليلاً عن مستقبل تقنية التقاط الأداء ، هل سيكون من الممكن في غضون سنوات قليلة رؤية الممثلين يلعبون نسخًا أصغر من أنفسهم؟

سيركيس: بالتأكيد. أعني ، هذا يحدث الآن. من الواضح أننا نشهد المزيد والمزيد في الأفلام. يعد التقاط الأداء في الواقع أداة مهمة للغاية في رواية القصص من الجيل التالي عبر جميع الوسائط. هذا مع ألعاب الفيديو ، والأفلام التفاعلية ، والأبعاد الثلاثية ، والمحتوى الرقمي ، مهما كان رأيك. إنه يقع في مساحة مهمة للغاية ، على ما أعتقد ، ليس فقط للأفلام ، ولكن أيضًا للمسرح الحي. يمكنك الآن وضع علامات على شركة باليه ويمكنهم عرض صور رمزية في الوقت الفعلي على الشاشات أثناء أدائهم أو فرق موسيقى الروك. لذلك فهو يحتوي على مئات التطبيقات والاستخدامات لرواية القصص. لذلك من نواح كثيرة ، لا يزال في الواقع في مهده من حيث الطريقة التي يريد الناس استخدامها. أنا متأكد من أنه في غضون عشر سنوات سيكون لديك شخصية ثلاثية الأبعاد يتم عرضها ، حتى هذا يحدث الآن ، كنا نعمل على ذلك من أجل الاستوديو الخاص بي حيث يمكنك رؤية الشخصيات ثلاثية الأبعاد معروضة في الوقت الفعلي. إن أهم شيء في صناعة السينما هو التقاط الوجه في الوقت الفعلي ، لذا فإن القدرة على التقاط أداء في الوقت الفعلي ومن ثم بثه على الفور ، هذا هو الأمر برمته في الوقت الحالي وهذا ما يحدث ، لقد بدأ في الحدوث. هناك كل أنواع التطبيقات التي يتم استخدامها. القيامة الرقمية ، والمعروفة باسم ، حيث تعيد الحياة لنجوم السينما أو المشاهير أو الشخصيات التاريخية ، وهذا بدأ يحدث. إنه وقت ممتع للغاية ومثير للغاية بالنسبة له.

من الذي ستلعب فيه مزرعة الحيوانات أم أنك تقوم بإخراجها فقط؟

سيركيس: أنا أخرجه وربما ألعب دورًا فيه [يضحك].

كيف يتقدم هذا الفيلم ، هل يسير على ما يرام؟

سيركيس: أوه نعم ، تسير الأمور على ما يرام.

هاب وليونارد الموسم 4 تاريخ الإصدار

أين أنت في الإنتاج؟

سيركيس: في الوقت الحالي نحن في مرحلة ما قبل الإنتاج ، لذا فنحن نتغلب على الفيلم بأكمله. من المحتمل أن نطلق النار في مارس أو أبريل من العام المقبل.

أين؟

SERKIS: في لندن في استوديوهاتنا في Imaginarium.

هل تعرف الكتاب عن ظهر قلب في هذه المرحلة؟

سيركيس: أجل ، أنا أفعل ، أجل.

بعد ذلك ، هل سمعت على الأقل بعض التذمر أو الأمل في أنهم سيطلقون النار في المرة التالية تان تان في وقت ما من العام المقبل؟

سيركيس: هذا احتمال ، نعم. مرة أخرى ، لم يتم تأكيد ذلك ، لكنني سمعت الشيء نفسه.

فجر كوكب القردة يفتح في 11 يوليو. لمزيد من المعلومات من زيارتي المحددة:

  • 45 شيئًا يجب معرفته عن فجر كوكب القرود من زيارتنا المحددة
  • جيسون كلارك يتحدث عن العمل مع آندي سيركيس ، علاقة شخصيته بقيصر ، والمزيد عن مجموعة فجر كوكب القرود