شرح نهاية 'Ad Astra': ماذا يحدث عندما يكون لديك أب مخيب للآمال؟

ملحمة الخيال العلمي الحزين براد بيت ، Ad Astra ، متاحة الآن على HBO Max.

'ماذا حدث لأبي؟ ماذا اكتشف هناك؟ هل كسرته؟ أم أنه كان دائما محطما؟



رجل في مفسد القلعة العالية

هل كان حيا اليوم سيغموند فرويد كان ليوم ميداني للتحليل Ad Astra . لكن ، للأسف ، لقد توفي هذا الرجل المخ اللطيف وأنت عالق معي ، شخص بالتأكيد ليس نمساويًا يرتدي نظارة طبية ويتعلم ، ولكنه يحب تحليل الأشياء. وعندما يتعلق الأمر بالمخرج جيمس جراي فيلم الخيال العلمي التأملي لعام 2019 Ad Astra ، أي النجوم براد بيت و تومي لي جونز و روث نيجا و دونالد ساذرلاند ، و ليف تايلر ، هناك الكثير لتحليله - بما في ذلك نهاية الجنون.



الصورة عبر استوديوهات القرن العشرين

الاغلبية من Ad Astra وقت التشغيل مخصص لشخصية بيت ، روي ماكبرايد ، وهو يحاول تنفيذ المهمة التي حددتها قيادة الفضاء الأمريكية (SpaceCom): إرسال رسالة إلى حافة مجرة ​​درب التبانة في محاولة لتشجيع والده كليفورد ماكبرايد (جونز) ، بالعودة إلى المنزل. غادر كليفورد روي عندما رحل روي قبل 29 عامًا من بدء الفيلم من أجل رئاسة مشروع ليما ، وهو مسعى مخصص لإيجاد دليل على وجود حياة فضائية. انتهت جميع الاتصالات بين Earth ومشروع ليما ، الذي انتشر طاقمه بالقرب من نبتون لإجراء أبحاثهم ، بعد 16 عامًا من المهمة. عندما تم توجيه SpaceCom للاعتقاد بأن كليفورد قد يكون على قيد الحياة (وربما لم يكن الجو حارًا للغاية بعد ما يقرب من 30 عامًا من العيش في مساحة شاسعة) ، قاموا بتجنيد روي ، الذي اختار أن يسير على خطى والده ويصبح رائد فضاء نموذجي ، في الأساس بمثابة طعم لجعل Papa McBride يعود إلى الأرض.



وماذا في ذلك فعلا يحدث في نهاية Ad Astra ؟ أدت المحاولات العديدة الفاشلة لإرسال رسالة عبر الليزر (نعم ، حقًا) من قاعدة على سطح المريخ إلى تحطم روي. تبدأ الواجهة الهادئة والرائعة والمجمعة التي منعته من مواجهة أي مشاعر حقيقية خلال حياته في التصدع حيث يبدو أن المناشدات الحماسية والمحفوفة بالشفقة التي يرسلها إلى والده لا يتم الرد عليها. بينما يكافح من أجل فهم سبب عدم رضاه بما يكفي لضمان بعض الاستجابة من والده ، تزوره هيلين لانتوس (نيغا). ولدت هيلين على سطح المريخ وهي ابنة اثنين من علماء مشروع ليما. لقد كسرت الحقيقة المروعة لروي: إن بحث مشروع ليما عن حياة فضائية لم يسفر عن النتيجة المرجوة في نافذة زمنية متوقعة ، مما أدى إلى قلق الطاقم الذي أراد العودة إلى المنزل. كليفورد ، الذي توقف عن إثبات وجود حياة ذكية وغير بشرية ، كان هناك ، وكما هو واضح ، مدفوعًا إلى هامش العقل من خلال احتمال عدم وجود مثل هذه الحياة ، يكشف أنه حبس جميع أعضاء فريق مشروع ليما الآخرين في ممر واحد من محطتهم الفضائية وفتح غرفة معادلة الضغط ، مما أسفر عن مقتلهم بشكل فعال. تتم مشاركة هذه الرسالة المروعة في رسالة فيديو تم إرسالها إلى SpaceCom منذ سنوات والتي تمكنت هيلين من الحصول عليها.

الصورة عبر استوديوهات القرن العشرين

أُجبر روي أخيرًا على مواجهة الحقيقة المروعة المتمثلة في أن والده مخيب للآمال أكثر مما كان يعتقد. ولكن نظرًا لأن روي هو مجرد إنسان ، فإنه يظل مقتنعًا بأنه يستطيع إعادة والده إلى الأرض ويمكنهما حل مشكلاتهما على أرض الواقع. يشق روي طريقه إلى محطة ليما بروجكت الفضائية ويجد كليفورد في حالة مزاجية ومتزنة أكثر من رسالة فيديو هيلين. لقد تراجع كليفورد تمامًا عن ذهنه ، وهو أكثر راحة بكثير عند النظر إلى النجوم (مهم ، ألا تقصد 'ad astra ،' Allie؟) والإمكانيات التي تنتظر وتتخلى عن الإنسانية تمامًا. وهذا يشمل التخلي عن روي ، الابن الذي بالكاد يعرفه ، والمطالبة ببرود بتركه لمهمته في سلام. Heartbroken ، روي يجمع ذكائه ونسخ جميع البيانات من أرشيف مشروع ليما. لقد قام أيضًا بتزويد المحطة الفضائية بحمولة نووية لأنه ، كما نتعلم طوال الفيلم ، يهدد جهاز كهربائي ضخم يسمى The Surge كل أشكال الحياة على الأرض ويعتقد أن محطة Lima Project هي سبب ذلك. لذا ، وداعا ، محطة الفضاء. تمكن روي أيضًا من ربط كليفورد به في محاولة لإعادتهما إلى سفينة روي ، لكن كليفورد يتوسل إلى روي لفك ارتباطه والسماح له بالانجراف إلى المجهول المظلم ، منزله الحقيقي ، ويوافق روي. بمجرد عودته إلى المنزل ، يتبنى روي الاستنتاج النهائي لمشروع ليما بأن البشر هم ، في الواقع ، الحياة الذكية الوحيدة في الكون المعروف ويبدأ في احتضان جانبه الإنساني من خلال محاولة إعادة الاتصال بزوجته المنفصلة ( ليف تايلر ).



'لا أعرف ما إذا كنت أتمنى أن أجده أو أتحرر منه في النهاية.'

بعد تلك الضحكة المطلقة لفعل ثالث ، من الصعب تصديق أن هناك شيئًا ذا مغزى يمكن استخلاصه ، ولكن في الواقع هناك شيء ذي معنى يمكن استخلاصه. إلى حد كبير لأنه يلعب من قبل بيت ، فإن روي ماكبرايد يجعل قضايا الأب قابلة للمشاهدة للغاية. ولكن في كفاح روي للعمل من خلال تأثير غياب كليفورد ونوع الرجل الذي أصبح روي كما كان يثني عليه من رجل لا علاقة له به ، يمكننا أن نجد فحصًا على نطاق أصغر لعلاقة البشرية بالتاريخ ، والأساطير. تم تعليمهم عن 'الرجال العظماء' مثل كليفورد ، ولماذا قد يكون من الأفضل التركيز على المكان الحالي ، حيث يعيش أحبائك.

الصورة عبر استوديوهات القرن العشرين

على مدار Ad Astra ، يتصارع روي مع إحساسه بذاته بينما يسافر عبر الفضاء للوصول إلى والده. هذا هو الرجل الذي صاغ نفسه بشق الأنفس في صورة الأب الغائب الذي قدَّمه دون سبب محدد سوى الاعتقاد الغامض أن كليفورد هو # الرجل العظيم. توصلنا إلى فهم بحث روي عن العظمة - وهو السعي الذي تم تصميمه على غرار عمل كليفورد والذي تم تصميمه ظاهريًا على غرار الرجال الذين ذهبوا قبله بحثًا عن العظمة في الكون - يأتي على حساب أي اتصال بشري حقيقي. ولكن ، على مستوى ما ، يعمل روي كبديل للجمهور ، ومن خلاله ندرك أن روي ، سواء تم ذلك بوعي أو لا شعوريًا ، تشبث بأساطير الرجال الذين ضحوا بكل شيء في السعي لتحقيق التقدم والاكتشاف وتعزيز الجنس البشري لذلك قد يكون أفضل نسخة يمكن أن تكون. هذا لا يعني أن روي جاهل ؛ على العكس من ذلك ، يا فتى ماكبرايد هو ملف تعريف ارتباط ذكي. ولكن ، كما يخبرك صديقي فرويد ، فإن تلك القضايا الأبوية لها طريقة لإغماء الرجل ، وجعله يركز على الأشياء الخاطئة في الحياة.

إن الإدراك الصارخ بأن كليفورد لا يرقى في الواقع إلى الأساطير التي صنعها روي عنه وعن خطيره ، فإن موقف 'أنا حقًا لا أعطي شيئًا سيئًا' تجاه الإنسانية في السعي وراء المجد الأبدي هو واضح في التلغراف في Ad Astra الفصل الثالث. بعد الاستحمام في الوهج الناري الحالم لمختلف المركبات الفضائية ، والقواعد الفضائية ، وحتى الأجواء المذهلة المختلفة للفضاء - وكلها ضوء روي خلال لحظات من التأمل العظيم في علاقته بوالده ، والإنسانية ، والكون - رائد فضاء بطل ينغمس في الإضاءة الشديدة السيئة لمحطة مشروع ليما الفضائية. في ضوء ذلك ، يضطر روي إلى مواجهة كليفورد بهذا النوع من الوحشية الباردة التي تؤدي إلى لم شمل مروّع. هذه المحادثة الأخيرة بين الأب والابن بمثابة نموذج مصغر للمحادثات المختلفة التي أجريناها كمجتمع ، بدرجات متفاوتة ، عبر التاريخ ، ومؤخراً ، على نطاق عام وواسع النطاق.

الصورة عبر استوديوهات القرن العشرين

ماذا نفعل عندما ندرك أن الرجال الذين جاءوا قبلنا بفترة طويلة ، والذين تعلمنا أن مآثرهم مفيدة للجميع ، ولكن في الواقع ، خدمت فقط مجموعة مختارة ، يتضح أنهم بشر أقل من ممتاز الكائنات؟ كيف نسامح أنفسنا لأننا نعبد هؤلاء الرجال؟ كيف نفصل بحثنا عن العظمة عن المسار الموصوف الذي وضعوه والذي قيل لنا أنه يجب علينا تبنيه؟ يجب أن نكتب قصصنا الخاصة ويجب أن نقود بحب وليس بطموح أعمى. للتخلص من الاتصال الإنساني الحقيقي ، Ad Astra يجادل ، هو التخلص من أي شيء يلزمك بهدايا هذا الواقع ، ولم يتبق لك سوى الجنون الذي يتظاهر بأنه العظمة التي تسعى إليها.

الآن ، لست متأكدًا مما إذا كان جراي ، الذي شارك في الكتابة والإخراج Ad Astra ، يعني في الواقع أن يأتي كل هذا المعنى في فيلمه الطويل السابع. هل كانت هناك نية فعلية لروى وكليفورد ليكونا بمثابة إنسانية مقابل أساطير التاريخ المتأصلة ، وعلاقتهما المتصدعة والنتائج بعد الاجتماع وسط تحول كوني كبير يهدف إلى إرسال إشارة لنا كمشاهدين بأنه يجب علينا بالفعل احتضان بعضنا البعض إذا كنا جميعًا موجود؟ لا أعلم. لكن غراي مسجل في محادثة متعمقة مع نسر من سبتمبر 2019 ، وكشف جزئيًا عن ما يعتقد أنه أحد أهم النقاط في الفيلم. على كليفورد ماكبرايد من جونز ، يشارك ،

إذا كنت تبحث عن شيء ما طوال حياتك ووجدته أخيرًا ، فماذا يعني ذلك؟ هذه مشكلته الخاصة ، أليس كذلك؟ يدور الفيلم في النهاية حول البحث ، وكيف تكرس حياتك لفكرة الهدف. إنها نفس الطريقة مع صناعة الأفلام. تجد المتعة في العمل. [...] أعتقد أن مأساة شخصية تومي لي هي أنه لم يجد متعة في الجمال الذي اكتشفه. لم يجد الجمال أبدًا في فكرة أن البشر هم ما يهم. ما يهم هو فكرة الجهاد.

وقبل وقت طويل من بصق أفكاري Ad Astra في هذه الصفحة هنا ، كان غراي يقول أشياء مماثلة في وقت إصدار الفيلم (عبر GamesRadar ) ؛ جمال الحياة ، وتطور البشرية ، والسعي إلى العظمة التي لم تُشاهد أو تتحقق من خلال عمل تغيير نموذجي كبير. نحقق ذلك من خلال أعمال الحب اليومية الصغيرة ونفهمها. ومفهوم الكفاح هذا ، كما أوضح غراي نسر من خلال بحث كليفورد ماكبرايد ، هو في صميم كل ذلك.

Ad Astra متوفر الآن على HBO Max ، أو يمكنك الاستئجار / الشراء من خلال العديد من بائعي التجزئة.