'1917' الكاتبة المشاركة كريستي ويلسون كيرنز تكسر تلك النهاية

المفسدين ، من الواضح.

المفسدين ل 1917 اتبع أدناه.



دراما الحرب العالمية الأولى 1917 ليس فيلمك الحربي النموذجي. أولاً ، يتم عرض الفيلم بالكامل في الوقت الفعلي كما لو كان موجودًا في لقطة واحدة. من الواضح ، بالنظر إلى الألعاب النارية المتضمنة والتغييرات المختلفة في الموقع ، فهذا ليس كل شيء فعلا لقطة واحدة ، ولكن جعلها تبدو وكأنها لقطة واحدة لم يكن بالمهمة السهلة. لقد تحدت جميع المعنيين ، بما في ذلك المدير سام مينديز ، المصور السينمائي روجر ديكنز ، وكاتب مشارك كريستي ويلسون كيرنز .



لكن 1917 فريد أيضًا من حيث أنه يتم عرضه في الوقت الفعلي ، فلا توجد ذكريات مهمة لتطوير الخلفية الدرامية للشخصية ، ولا أي محادثات 'من القلب إلى القلب' تكشف عن طبيعة حياة الشخصيات في الوطن. من الدقائق الافتتاحية للفيلم حتى النهاية ، نتابع شوفيلد ( جورج ماكاي ) وبليك ( دين تشارلز تشابمان ) في مهمة سريعة لإنقاذ 1600 جندي.

الصورة عبر Universal Pictures



ومع ذلك ، في اللحظات الأخيرة من الفيلم ، تم الكشف عن سر حول Schofield يعيد سياق المحنة بأكملها. نحن نعلم أن بليك كان عازمًا على إنقاذ 1600 رجل لأن شقيقه كان أحدهم ، لكن لسوء الحظ فقد بليك حياته على طول الطريق. ثابر سكوفيلد ، وخاطر أكثر فأكثر بعد وفاة بليك ، كل ذلك ربما منع الجنود من الدخول في كمين دون ضمان أنه سينتقل في الوقت المناسب.

ولكن خلال المشهد الأخير للفيلم ، نلقي نظرة داخل الحاوية التي كان Schofield يحميها طوال الوقت. فيه صورة لزوجته وطفله. نعم بالفعل ، لقد فعل شوفيلد كل هذا بتكلفة شخصية هائلة محتملة ، مما جعل تضحيات أولئك الذين فقدوا خلال الحرب العالمية الأولى أكثر وضوحًا.

عندما أجريت مقابلة مع الكاتبة المشاركة المرشحة لجائزة الأوسكار كريستي ويلسون كيرنز حول عملها في الفيلم ، سألت كيف تعاملت هي ومينديز مع هذه النقطة من القصة بالتحديد ولماذا اختاروا الكشف عنها في نهاية الفيلم. كما أوضحت ، كان كل ذلك في خدمة الواقعية قدر الإمكان:



'لذا فإن الشيئين الكبيرين اللذين تعلمتهما عن Schofield ، اسمه وحقيقة أن لديه عائلة ، تأتي جميعها في الدقائق الخمس الأخيرة من الفيلم. وكانت هناك مجموعة من الأسباب لفعلنا ذلك. جزئيا ، مرة أخرى ، الواقع. لقد أمضى ستة أشهر على الأقل مع بليك ، لذلك لن يستيقظ في الصباح بجوار بليك في ذلك المشهد الأول ويذهب ، 'أوه ، أنا أفتقد زوجتي وطفلي ، وأولادي.' لأن هذا ليس كيف يتحدث الناس . الشيء نفسه مع بليك. لن يكون مثل ، 'أوه أفتقد أمي. أتمنى أن تكون بخير وأتساءل كيف حال أخي. 'كما تعلمون ، هذا ليس مجرد حقيقة ، وليس كيف نتصرف'.

الصورة عبر Universal Pictures

أشار ويلسون-كيرنز أيضًا إلى التناقض بين شخصية بليك المنفتح عاطفيًا وكيف يحافظ سكوفيلد على مشاعره الداخلية طوال الفيلم - حتى لحظة وفاة بليك:

'والشيء الآخر بخصوص Schofield هو أنه تم احتواؤه بشكل لا يصدق في بداية الفيلم. إنه يحمل كل شيء. إذا شاهدت مشهد No Man's Land مرة أخرى ، ستلاحظ أن Blake ينظر إلى كل شيء. ينظر إلى الخيول الميتة ، ينظر إلى الموتى الألمان ، ينظر إلى الغربان والجرذان. خوفه هو أنه يأخذ كل شيء ، في حين أن سكوفيلد ، الذي كان هناك من قبل ، ينظر إلى الأمام فقط. إنه يركز فقط على الأشخاص المقبلين عليه. إنه لا يبتعد عن الجثث ، لذا فقد أطلق عليه النار حقًا. يحتفظ بعائلته في ذلك الصفيح الصغير. وعندما نجوا من انهيار الأنفاق ، نظر إليها ، لكنه لا يجرؤ إلا على النظر إليها من أجل وميض. يجب عليه أن يبقي كل شيء مغلقًا لأن هذه هي الطريقة الوحيدة التي سينجو بها هناك. لا يستطيع أن يعتبر نفسه أبًا وجنديًا ، لأنه يخشى أن يكون جنديًا لأنه يريد العودة إلى أطفاله. بالنسبة لي ، شعرت أن هذا طبيعي للغاية ، وشعرت بأنه إنسان جميل وسمح لنا ، مع جورج ، بتضمين كل عمل لـ Schofield من خلال الفيلم '.

في أي ترتيب لمشاهدة أفلام حرب النجوم

جورج ماكاي دور سكوفيلد في عام 1917 ، الملحمة الجديدة للمخرج سام مينديز الحائز على جائزة الأوسكار.

لكن في نهاية الفيلم ، يقول ويلسون كيرنز إن سكوفيلد أصبح أكثر شبهاً ببليك:

'لذلك اعتقدنا في النهاية أنه أصبح مثل بليك إلى حد ما. بطريقة ما ، بعد وفاة بليك ، يأخذ بليك. يصبح بليك جزءًا منه. لذلك عندما يمر بالنصف الثاني من الفيلم ، يكون مثل بليك أكثر من أي وقت مضى. يأخذ الفرص ، يركض ، يفعل كل ما في وسعه لأنه قطع هذا الوعد لصديقه المحتضر. ولذا أردنا أن يكون المشهد الأخير من الفيلم وكأنه يشبه بليك إلى حد ما. على الرغم من أنه لا يزال يقف على الشجرة ، بالطريقة التي وجدناه بها في البداية ، فهو الآن رجل متغير. لقد مر بشيء ما. وحقيقة أنه يستطيع قراءة رسالة 'تعال إلى المنزل' ولا تحل هي نوع من الإثبات على ذلك على مستوى تحركه الشخصية للغاية '.

في الواقع ، تعكس اللقطة الأخيرة للفيلم اللقطة الافتتاحية للفيلم ، وهي أكثر تأثيرًا نظرًا لأنها تأتي في نهاية الرحلة التي تابعنا خلالها سكوفيلد في كل ساعة يقظة في سعيه لإنقاذ آلاف الأرواح. كونه قادرًا على أن يرقد بسلام يدل بالتأكيد على الكيفية التي غيرته بها الرحلة ، ومن الرائع أن تسمع ويلسون-كيرنز يشرح عملية التفكير وراء صياغة اللحظات الختامية لهذا الفيلم الهائل.

للمزيد 1917 ، تحقق من مقابلتي الكاملة مع ويلسون كيرنز حول كيفية كتابة هي ومينديس للفيلم هنا.